音乐论文自然语言

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音乐论文的自然语言

音乐论文的自然语言

音乐论文的自然语言

序言

  所谓自然语言,即人们在各种场合中用于表达、交流、沟通的,且具有某种民族属性的文化符号自然语言似不见权威经典。然而,近年来却在逐渐推广运用。大约在1970年代末,这一概念(以文献题名的方式)在学界出现(详参刘世英、胡英旗《试论推理在自然语言中的表现》,《广西师范大学学报哲学社会科学版》1979年第4期,第12-17页)。后来,吕叔湘先生在《语言和语言研究》(详参《中国大百科全书语言文字》,北京:中国大百科全书出版社1988年版,第5页)中论及语言和机械化时,也曾用过这一概念。1990年代初,人文社科界(主要是图书情报和编辑学界)开始对自然语言和人工语言的关系进行过讨论(详参胡泽洪《论自然语言人工语言及其在认识中的不同作用》,《湖南师范大学社会科学学报》1993年第1期,第64-68页)。可见,自然语言的运用,是相对人工语言的出现而逐渐产生的。如今我们所说的人工语言,如世界语,以及数学中的公式符号、音乐学中的乐谱等等,也是一种广义的语言。有关音乐论文中的人工语言,笔者拟另行撰文探讨。

 。如汉语、蒙古语、维吾尔语、英语、法语、俄语等。音乐论文的自然语言有何特点?在运用上有何规则?除了音乐美学等少数分支学科外如居其宏、周海宏、韩锺恩等在各自的论文中,曾涉及音乐美学论文等学科的语言表达问题。详参居其宏的《美学论文的概念规范与表述规范刍议》(《南京艺术学院学报音乐与表演》2001年第2期,第4-8页)、周海宏的《音乐美学研究中的方法论问题》(《中国音乐学》1992年第1期,第516页)、韩锺恩的《如何通过语言去描写与表述语言所不能表达的东西》(《南京艺术学院学报音乐与表演版》2010年第2期,第113页)。

 ,几乎没人对此作过专题研究。笔者在前些年的若干著述中,也曾从学术规范的角度部分涉及音乐论文的自然语言详参杨玉圣、张保生主编《学术规范导论》之音乐学(北京:高等教育出版社2004年版,第247264页)、蔡际洲《音乐理论与音乐学科理论》之音乐学学术研究规范(上海:上海音乐出版社2007年版,第2746页)、杨燕迪主编《音乐学新论》之音乐学术论文的写作与规范(北京:高等教育出版社2011年版,第284302页)。

 。但如今看来,不够系统,也不够深入。现拟结合自己在音乐编辑和音乐学教学中积累的若干心得,专门撰文对此进行探讨,以求教于音乐学界方家。

  一、自然语言的特点

  音乐论文的自然语言,主要为汉字的书面语。根据语法修辞学家的分类,汉语有4种基本语体所谓语体,是以语言交际功能为依据而建立的语言体式。它是适应不同的交际目的、内容、范围的需要所形成的。语体在社会历史的发展过程中逐步形成,并随着历史的发展而变化。在某一历史时期里,语体具有相对的稳定性,制约着人们的语言交际活动。详参骆小所《修辞学导论》,昆明:云南人民出版社1999年版,第105页。

 :一是公文语体,具有应用性;二是政论语体,具有宣传鼓动性;三是文艺语体,具有艺术性;四是科学语体,具有理智性(亦称逻辑性)辞海编辑委员会:《辞海》(缩印本),上海:上海辞书出版社1980年版,第1534页。

 。这4种语体各自有着不同的写作目的,音乐论文的自然语言当属科学语体。那么,科学语体的语言有何特征?音乐学界尚无人进行讨论。自然科学界有人对此作过归纳,认为科学语体的特征有如下几点:

  一是概念准确,判断精密,推理严谨;

  二是大量运用单义性的专门术语,词汇较为抽象;

  三是多用逻辑性定语和复合句;

  四是修辞上基本不用夸张、想象之类的辞格。李福林、朱若茜:《论文写作导论》,北京:海洋出版社1993年版,第164165页。

  在人文社科界,修辞学家的表述则更为详尽:

  科学语体的功能,是准确而系统地叙述自然、社会和思维现象,严密论证这些现象的规律性。科学语体的特殊任务,要求它在用词上严格保证精确性。在概括现实现象,揭示概念内涵,论证事物规律时,科学语体要求运用含义精确而单一的专门术语,排斥含义未经精确规定的、多义的日常生活用语。科学语体术语多,强调语言要概括准确,结构紧密,层次分明,论证严谨,说理清楚。在句式选择上,要求句法具有完整性和严密性;所以,完整句多,省略句少,复句多,单句少。科学语体对描绘性的修辞方式,具有很大的封闭性。像夸张、比拟、移就和比喻等修辞方式一般不用。骆小所:《修辞学导论》,昆明:云南人民出版社1999年版,第111113页。

  综上所述并结合自己的理解,笔者将科学语体的语言特点简略归为如下3点:

  第一,从概念上看,定义准确、精密,多运用单义性专门术语;

  第二,从句式上看,多用逻辑性定语和复合句,措辞严谨;

  第三,从修辞上看,基本上不用夸张、想象的词格,表述较为客观。

  以下结合上述3点,将科学语体的语言特点与音乐论文的语言运用情况相对应,用举例说明的方法对此再作进一步阐释。

  1.从概念上看,定义准确、精密,多运用单义性专门术语

  如孟文涛在讨论西方曲式学基本理论问题时的语言运用:

  学有原则,这4字中的学,包括有3方面:学科的学,学术的学与学习的学。西洋曲式学作为一门学科,经历了数百年的发展与理论总结,确实形成了一套结构上的理论原则;这些原则应予遵循、肯定;否则,将动摇这门学科的基础,最终会导致这门学科本身将名存实亡了孟文涛:《曲无定式,学有原则再评[匈]魏纳莱奥器乐曲式学》,《黄钟》2003年第3期,第312页。

  这是一篇带有争鸣性质的论文,作者旨在说明作品曲式的灵活性与曲式学基本原则的关系。在这段文字中,我们不仅可感受到浓厚的学术气息,而且可以看出作者在概念运用上准确、精密的特点。再如于润洋关于音乐形式的美学探讨:

  音乐形式问题是音乐的创作实践和理论研究中的一个重大问题,也是一个非常复杂的问题。可以从不同的角度和层次来研究和探讨这个问题,从而形成音乐理论研究中的许多不同领域。对音乐曲式结构的研究,对和声结构的研究,对独立旋律相互结合的规律的研究,对各种乐器声音组合的研究,等等,虽然它们都具有某种音乐技法、音乐工艺学的性质,但从广义上讲,它们都属于音乐形式问题的总的范畴,各自都有其独立存在的价值。于润洋:《音乐形式问题的美学探讨》(上),《中央音乐学院学报》1994年第1期,第1928页

 上文除了概念运用准确、精密外,还运用了曲式、和声、旋律等单义性专门术语。所谓术语的单义是相对多义而言的,单义性术语一般是公认的,具有含义精确而不易产生歧义的特点。

  2.从句式上看,多用逻辑性定语和复合句,措辞严谨

  如蔡际洲给蕃曲下的定义:

  我给广义的蕃曲所下的定义是:因特定的历史文化背景,以各种方式流传、融会于汉族音乐文化之中的少数民族音乐和外国音乐。狭义的蕃曲则是在上述定义的基础上将其源地加以限制:在东起大兴安岭,西止阿尔泰山的大草原上,由历代游牧人创造的音乐,并以现在我国内蒙古草原上收集的蒙古族民歌为参照,是下文中我们研究的对象。蔡际洲:《蕃曲传播的逆向考察》,《中央音乐学院学报》1994年第1期,第6468页。

  所谓蕃曲,一般是指历史文献上所说的非汉族音乐。但作为该文特定的研究对象,它又不是一个单义性的专门术语。因此,务必对这一概念的内涵给出准确的定义,否则难以达到论证严谨,说理清楚的目的,因而作者运用了较为完整的复合句。

  3.从修辞上看,基本上不用夸张想象的词格,表述较为客观

  如何晓兵对四川白马藏族民歌的描述:

  白马民歌的一级概念是托格,其含意大致相当于汉语歌曲概念,但在概念的内涵与外延上有所差异。其差异表现为:

  1.托格按歌词内容分为唱的托格与说的托格两类。前者约相当于汉族民歌中山歌、小调、歌舞之类,后者约相当于汉族民歌中叙事歌一类

  2.托格的概念外延较汉族的歌曲或民歌要小。凡对神、鬼(死人)及大多数动物(包括家畜)唱的歌都不属托格何晓兵:《四川白马藏族民歌的描述与解释(二)白马民歌形态描述(上)》,《云南艺术学院学报》1999年第4期,第7281页。

  上文是作者的田野调查报告。我们可从中看出,既没有旋律优美,节奏流畅的溢美之词,也没有流连忘返,心旷神怡的主观感受。有的,只是以价值中立的心态进行的客观描述。

  然而,在我们的音乐论文中还可看到另一种情况:一些初学者,特别是习惯于形象思维的人士,写论文时喜欢在语言表达上运用一些漂亮的词汇和富有想象性的文字。总之,比较追求语言的文学性色彩。这种价值取向有时会自觉不自觉地影响到我们的学术评价,如将语言的文学性作为判断论文质量优劣高下的标准,倡导音乐论文在语言表达上要有诗意何谓诗意?即像诗里表达的那样给人以美感的意境(详参《现代汉语词典(修订本)》,北京:商务印书馆1996年修订第3版,第1139页)。学术论文的语言要像诗歌一样?不仅要给人以美感,而且还要有意境?不知美术学、舞蹈学、电影学、戏剧戏曲学等艺术学科人士是否也有此论?这一理念及其在学术评价上价值取向的形成,是否与音乐学科人士的知识结构、思维方式、求学经历有关?目前尚不清楚。只是这一问题与音乐学的学科发展、人才培养和学术评价有关,值得我们认真思考。

 ,如此等等。

  显然,持这种意见者是混淆了文艺语体和科学语体的根本差异,也违背了科学语体的表达要求。追溯汉语的历史传统,这两种语体早在汉代就已有了严格的区别。如当时,人们将有文采的、富有艺术性的作品称为文或文章;而将学术性的作品称为学或文学《中国大百科全书中国文学》II,北京:中国大百科全书出版社1988年第2版,第939页。

 。因此,要想读富有文学色彩的文章,追求富有诗意的表达,不如干脆去读文学作品,不要读学术论文。因为二者写作的目的、功能是不一样的。学术论文运用科学语体并不是为了使读者获得赏心悦目的审美感受,而是为了客观、准确、清楚、明白地把自己的研究成果介绍给读者,以满足人们的认知需求。同时,在当今这个信息时代,这种语言特点也是为了便利信息系统的收集、存储、处理、加工、检索、利用、交流、传播。GB771387,《科学技术报告、学位论文和学术论文的编写格式》(中华人民共和国国家标准)。

 诚如著名学者、资深编辑学家周振甫先生所言:

  实用性的修辞学在语言运用上要求简明、准确、平实,使人读了十分明确,适用于公文体、科技文体、政论体和其他应用文体。文艺性的修辞学在语言运用上要求形象、具体、鲜明、生动,塑造出艺术形象来感染读者,适用于诗歌、小说、戏剧、散文等文学作品。周振甫:《修辞学九讲》,重庆:重庆大学出版社2010年版,第1页。

  诚然,在音乐论文中适当地讲究一些文采也是可行的。之所以要适当,是由音乐论文写作的根本要求所决定的。如果在不影响其科学性和准确性表达的前提下,在词语、句式和修辞格等方面适当作些变化,也可使文章显得更有生气。

  二、自然语言的规则

  按上文对科学语体的界定、阐释,及对其特征的探讨,我们可知:音乐论文的自然语言即科学语体的学术语言。那么,这种语言在音乐研究中有何运用规则?有何学术要求?音乐学界对此研究者甚少。不过,其他学界的讨论倒是较多。诸如有人提出学术论文的语言要具有:准确、严密、完整、实在、简练、规范6点要求林文荀:《学位论文写作》,北京:宇航出版社1997年版,第2324页。

 ;也有人认为:简明性、准确性、严谨性是学术语言运用上的基本规则周淑敏:《学术论文写作》,北京:中国建材工业出版社1997年版,第131139页。

 ;还有人认为学术语言运用应该:第一,要用专业语言进行表述;第二,要精确、严谨、简明、平易、庄重;第三,要有适当的文采陈果安、徐新平:《大学文科毕业论文导写》,长沙:湖南师范大学出版社1999年版,第187193页。

 。参考以上诸说,并结合音乐学界的实际情况,兹将学术语言运用的规则总结为:准确性、规范性、专业性、简明性、时代性5点。

  1.语言的准确性

  准确性是指在音乐论文中对研究对象的表述,要有科学、客观、精确的特点。准确性要求语言表达最大限度地与客观实际相一致,把各类音乐事项的性质、结构、功能以及作者的见解和认识等等明白无误地表达出来。准确性具体表现为如下几个方面:

  第一,关于概念的运用。

  由于方块汉字的多义性特点,更由于音乐学界对某些概念的运用也存在着不同看法,不同理解。因此,为了科学、准确地表达,凡重要的、在音乐学界尚未获得共识且容易产生歧义的学术概念,一般应在论文中第一次出现时均要对这些概念下定义。比如沈洽在《音腔论》中关于该文的主要学术概念音腔的运用,就是一个较为典型的例子:

  广义来说,凡带腔的音,都可称为音腔,所谓音腔,指的是音的过程中有意运用的,与特定音乐表现意图相联系的音成分(音高、力度、音色)的某种变化。所以,音腔是一种包括有某种音高、力度、音色变化成分的音过程的特定样式。沈洽:《音腔论》,载《民族音乐学论文选》,上海:上海音乐出版社1988年版,第2668页。

  音腔是作者的研究对象,但又不是一个单义性的学术概念。如果作者在该文中首先不交代音腔的定义,而是一开篇就大谈音腔的构成与划分、音腔生成的原因、音腔在音乐结构中的地位等等的话,那么读者将不知所云。http://www.LWlM.COm

  此外,因理论研究中保持思维同一性的基本要求,我们在表述同一对象时,一般只用同一概念。否则,也会使读者在理解上产生歧义,违背语言准确性的基本原则。比如有人在表述其田野考察所得时,一会将研究对象分为原生型、改编型、创编型,一会又分成原生型、饰变型、编创层。再如有人在探讨西方民族音乐学不同学派的关系时,一会是民族学派与音乐学派,一会又是人类学派与音乐学派,如此等等。学术概念滑来滑去,是在语言的准确性方面出了问题

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